小學生必讀中的“頂流”，居然爛成這樣！看完我整個人都不好了

這兩天我只要開啟短影片平臺，刷到的影片10個裡面有9個都是《黑神話悟空》，雖然實在沒時間親身體驗這款遊戲的魅力，但看到它構建的場景還是忍不住嘆息，中國的古建實在是美到挪不開眼！

就在國內外的玩家和網友都樂此不疲地鑽進“西遊”的世界裡，可能鮮少有人知道，胡玫導演籌備18年之久的最新電影版《紅樓夢》也踩著暑期的尾巴在電影院上映了。

同樣脫胎於古典四大名著，和《黑神話悟空》的超絕口碑截然不同的是，這部新版《紅樓夢》是一邊倒的差評！

我們有小夥伴對這部電影還蠻期待的，特地去電影院觀影。只能說從劇情到場景到演員都和預期差得有點遠。

仔細瞭解才知道，這部電影主打的就是“青春活力”，是一部面向00後、10後現代化的青春版新電影。

為了更好地展現青春氣息，還原原著中賈寶玉、林黛玉和薛寶釵十三四歲時幼稚懵懂的模樣，導演胡玫特地選用與他們年齡氣質相仿的小演員，其實就是為了多吸引年輕觀眾入場觀影。

導演甚至還把50城70多場的特別放映安排在了大中小學。

選在暑期檔全國上映，目的也非常明確：“這是一部了不起的‘普及版”《紅樓夢》，希望能將它推薦給全國的家長和年輕學生們，希望他們對《紅樓夢》產生更深的興趣，激發起進一步閱讀原著的熱情。”

初心挺好，但質量確是堪憂，還有有不少聲音說：“趕緊停止這場鬧劇吧”、“不要誤導小學生”。

不過話說回來，《紅樓夢》的改編確實不易，就連閱讀原著都是一件需要勇氣的事情。

它沒有《西遊記》的奇幻有趣，沒有《水滸傳》的英雄義氣，更沒有《三國演義》的攻守智謀。

部頭宏大、文字艱澀、故事人物盤根錯節，還需要一定的知識儲備才能讀懂。

但它又很重要，從小學五年級課本一直滲透到高考試卷，無論從應試還是文學素養角度都不能輕言放棄。

兒童文學家林文寶先生說出了真正的痛點：“古典名著不是給孩子寫的，拿給孩子看之前，需要做周密而慎重的準備，才能讓它更適合孩子的脾胃”。

所以想帶著娃走進《紅樓夢》，除了要選對版本之外，還要做好名著導讀，補充一些背景知識，激發孩子的閱讀興趣，深度層層遞進，才不會在一開始被勸退了。

相比電影，我認為央視特別製作的紀錄片《曹雪芹與紅樓夢》更適合給孩子觀看（觀看地址在文末）。

紀錄片一共6集，每集50分鐘，堅持的話一個星期就可以看完，央視還非常細心地把一集拆解為若干兩三分鐘的精彩看點，可以毫無壓力闖關一個“小情節”。

節目既有古風動畫，又有真人情景演繹，還有專家解讀，加上普通話旁白解說，保證科學權威的基礎上，極大降低了閱讀門檻，小學階段的孩子們輕鬆入坑絕對沒問題。

大家有空可以跟孩子們看看，一起進入《紅樓夢》的精彩世界。

01

原來曹雪芹本人比賈寶玉更風流

沒有曹雪芹本人的跌宕人生，就沒有《紅樓夢》的鴻篇鉅製。

紀錄片一上來就回答一個對讀者非常重要的問題：“曹雪芹是誰？”

可以說讀懂了曹雪芹，就入了紅樓的門，不瞭解曹雪芹，讀紅樓就少了一半的精彩。

曹雪芹出生在江寧織造署內，這個機構不僅是為皇帝專供錦緞服飾的肥水衙門，還是皇帝設在江南的耳目。

鼎盛時期，曹雪芹的爺爺曹寅與康熙帝關係密切，康熙6次南巡，4次以江寧織造署為行宮。

原因是他們之間還有一個重要的紐帶——曹寅的親生母親孫氏，她正是康熙幼年的乳母。

康熙帝年幼與乳母感情深厚，稱帝之後特地南巡看望，還賜予牌匾“萱瑞堂”，有了這層關係，曹家自然風生水起，一度成為當時的南京首富。

曹寅十分能幹，後又被委以重任，參與《全唐詩》、《佩文韻府》等重要書籍的編撰工作。

可惜曹雪芹出生時，曹寅和康熙帝都已去世，家道中落，父輩即無聖恩照拂，又無聰明才幹，謹小慎微過日子。

十三歲之前的曹雪芹不知局勢變化，養尊處優，有江南名師授課，有爺爺留下的汗牛充棟的藏書自由閱覽，閒暇還會跟家中戲班的戲子們玩耍嬉戲，享受著最後的榮光。

直到曹雪芹13歲那年的臘月，曹家以“騷擾驛站”的罪名被雍正帝革職抄家，百年望族曹家一夜破敗。

曹雪芹一家被囚禁半年，後又被羈押到北京，在京郊潦倒窮苦地度過了後半生。

經此劇變，曹雪芹從內到外破碎又重建，看清了世態炎涼、人情冷暖。

過山車式的跌宕起伏讓他擁有了異於常人的觀察力、感悟力和世界觀。

兒時優渥的閱讀環境和博覽群書的習慣，讓他初步具備了構建一個百科全書式世界的可能性。

他筆下的賈寶玉就像兒時的自己，備受家族長輩溺愛，因此生性活潑頑劣，不拘世俗，充滿了叛逆精神。

兩人都有點不學無術，不喜四書五經，不喜仕途科舉，不喜“富二代”社交，卻偏愛戲曲、詩歌、小說、雜文等非主流，喜歡跟戲子、家奴、女子娛樂為伴，自由灑脫。

而書中那些經世流傳的愛情故事，也有曹雪芹本人的縮影。

據說曹雪芹一生有三任妻子，第一任妻子梅氏，是他的表妹，兩人兩小無猜，青梅竹馬。

梅氏知書達理，是個小才女，愛哭鼻子，卻因病早逝，寶玉最愛的林妹妹便是以梅氏為原型。

第二任妻子柳慧蘭，聰明能幹、做事果斷，曹雪芹家道中落，柳氏旁敲側擊，希望他考取功名，重整旗鼓，曹雪芹很是心煩，兩人常因此吵架。

《紅樓夢》中薛寶釵也曾經三次勸說賈寶玉考取功名，賈寶玉一聽就炸，心裡對她頗有不滿。

曹雪芹花了大量筆墨書寫下人，其實他的祖上也是奴才出身，描寫鳳姐中飽私囊，比喻當時的貪官和珅，很多經典情節和人物都有曹雪芹本人的對映。

所以說這本書不是自傳勝似自傳，瞭解作者的人生背景閱讀原著的第一步就邁開了。

02

小人物裡有大乾坤

《紅樓夢》的另一個閱讀難點就是人物，全書有近千人，有名有姓的也有五百人左右。

怎麼讓孩子既不被如此龐雜的人物圖譜搞暈，又能讓他們體會書中人物的“魅力”。

紀錄片抽絲剝繭，選取香菱、晴雯、探春、黛玉、鳳姐、寶玉6個經典人物呈現紅樓人物的豐富與立體。

寶玉、黛玉作為男女主角重要性自然不言而喻，他們性靈相通又“意難平”的愛情故事是全書最精彩的部分。

但紀錄片並不拘泥於大人物和主角，也選了一些看起來不起眼的小人物，她們對於故事的發展也起到至關重要的作用。

香菱，是唯一從第一回貫穿到第一百二十回的重要人物，本是富家小姐，卻命運多舛。

年幼被拐、長大後被“呆霸王”薛蟠搶奪為妾，後來又被薛蟠正妻夏金桂虐待，最終難產而死。

她的悲慘命運對映了大觀園眾女子的不幸，父親甄家的敗落也是薛家還有曹家興衰榮枯的縮影。

諸多不幸一身，在人際複雜的家府內，她仍然保持著善良單純的個性，對人真摯忠誠，對美好心生嚮往，努力學作詩的那段時間是她人生的高光時刻。

她在追求屬於自己的幸福，可惜在大時代背景和大家族命運潮流下，個人只能隨波逐流。

另外一個角色晴雯，我也很喜歡，她是封建傳統奴隸制度中是很有獨立個性的代表。

她只是寶玉的一個女僕，身為奴才卻沒有奴性，不覺低人一等，還心比天高。

賈寶玉有公子脾氣，晴雯從不慣著，該頂嘴頂嘴，該回懟回懟，該不理不理。

有一次把寶玉扇子摔壞了，被他罵“蠢材”，晴雯一點不藏著心裡的委屈，哭鬧不止。

最終還是寶玉低下頭來哄晴雯，遞給她自己的扇子，晴雯非常解氣地把扇子撕掉，才算平息。

遇見不公平不悅心之事，她也敢於反抗，有次王善保家的奉王夫人之命抄檢大觀園，別的丫頭聽命照辦，唯獨晴雯態度強硬，把自己的東西全部傾倒在地，還指的王善保家的鼻子表達不滿。

在等級森嚴的封建體系中，晴雯依舊保有自我，還敢跟“權勢地位”叫囂對峙，精神力量實在強大。

可惜，行端坐正的她因為率真的個性觸犯了傳統宗法，被誣陷勾引寶玉，最終被趕走抱病而死。

曹雪芹擅長透過諸多小人物展現人性的光輝，對人物的刻畫也不單一死板，每個人都有善惡共存的鮮活形象。

這也是《紅樓夢》的魅力所在，它像真實的世界一樣多元立體，有人情世故，沒有絕對的好人壞人，充滿人性的複雜和多變。

03

帶著臭美和吃貨的心探尋原著

《紅樓夢》被譽為“中國封建社會的百科全書”，它的文學、歷史、美學、藝術、社會價值都是極高的。

這些名門望族除了詩歌、曲藝、繪畫等文藝娛樂生活豐富多彩，日常生活細節也處處都有學問，比如服飾穿著、飲食文化都大有文章。

《紅樓夢》中提到的服飾用料有30多種，許多都是珍稀動物的皮毛，做工工藝非常複雜，堪比現在的時尚奢侈品工廠。

某回賈母想把身上鳧靨裘（fú yè qiú）送給薛寶琴，沒見過世面的我們可能連衣服名字都念不出來，當時的香菱以為衣服是用孔雀毛做的。

史湘雲見多識廣，一眼就認出這衣服用的是“野鴨子頭上的毛”，有什麼稀罕之處哪？

製作鳧靨裘只用野鴨子脖子後面一小塊顏色鮮豔的羽毛，一件成衣可能需要殺掉一兩千只野鴨子，才能找到大小色澤韌性一致、數量夠用的毛。

除了材料珍貴稀有，書中人物衣服的做工也非常考究。

寶玉有一件雀金裘是用孔雀羽毛捻成絲線加入金絲和各種色彩的絲線織成的，有次被火星子燙了一個洞，府上手藝最巧的晴雯帶病補了一晚上才補上。

但修補結果差強人意，畢竟她要挑戰的可是當時江寧織造署獨有的“南京雲錦”工藝，據說兩個熟練工人織一天都織不到5釐米。

再說說讓人流口水的飲食，《紅樓夢》中描寫的食品多達186種，梅花宴、海棠宴、螃蟹宴、大宴小宴應有盡有。

無論是家常食材還是山珍海味，家族裡的太太小姐們都能吃出花樣，講究的不得了。

吃螃蟹宴，鳳姐專門叮囑現吃現拿，保持螃蟹的溫熱減少腥味，還要配上姜醋和熱酒去螃蟹的寒性。

薛姨媽吃螃蟹必須親力親為，享受的就是那個複雜繁瑣的拆蟹吃肉過程。

相比吃螃蟹，劉姥姥更為吃驚，她算了一筆賬：“一頓飯二十兩，足足吃掉我們莊稼人一年的口糧。”

待到過年時，要花的銀子更似流水，年底寧國府的一個田莊派人千里跋涉送來地租，足足幾百輛大車，是方圓幾里農民們在大災之年的全年絕大部分收成。

然而送到之時，賈珍卻十分不滿，斥責道：“這夠做什麼的，真真是叫別過年了”。

果真貧窮限制了我們這些普通人的想象，專家學者在一旁解度我們才能窺見冰山一角。

相比於害怕失敗便不讀經典的因噎廢食，我更欣賞敢於啃經典“硬骨頭”的真勇氣。

其實無論是電影、動畫、紀錄片還是面向各個群體各種版本的書籍都只是普及原著的一種工具，最終時機成熟還是要回歸原著本身。